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翁小筑:你出生在文学之家,但却是从2002年才真正开始写作,那又正好是你去法国留学的第一年,是什么触动你,让你,走上文学创作的道路?
笛安:是异乡截然不同的生活和绝对的寂寞吧。那时候我还在语言班里面学习法语,整个人的生活状态非常封闭。然后那么大的环境的改变,会迫使一个什么都不懂的小女孩开始思考人生。就是在那段时间,我觉得我有话想说,我想把我想说的话编成一个故事表达出来。我的第一篇小说就是这么来的。
翁小筑:你研究生学的专业是医学社会学,是不是这个专业也为你的写作提供了与常人不同的一种素材?
笛安:社会学的确是给人一种截然不同的视角观察很多事情。不过眼下,这个专业给我的素材还很难讲,更多的应该是一种看事情的角度的改变。我到今天都觉得我选了这个专业是好事情。
翁小筑:在你走上创作之路方面,你父母对你的影响有多大?
笛安:我从小可能看书多一些,跟别的小朋友比起来我家里确实有很多书,剩下的影响就很难讲了,其实我父母一直都不希望我入这一行的。我刚开始发表作品的时候,署名就去掉了自己的姓,也有要跟爸爸区分开的意思,表示这是我自己要走的路。
翁小筑:对于你写作出书,你父亲会给你一些指导吗?你的作品,包括刚刚出版的《东霓》,他会读吗?而他给了你怎样的评价呢?
笛安:当然不会指导了。一个真的很爱自己小说的作者是不会轻易接受别人的“指导”的,哪怕那个人是我父亲。况且,我对自己的故事和人物都有种近乎偏执的态度。不过我的书我爸爸都会看。每次都能提出来一大堆的缺点,呵呵。
翁小筑:在《西决》和《东霓》里,你都是写一些家庭成员之间的情感和伦理,一般这些父辈家庭伦理题材都需要有比较多人生经历的人才能写出来,但你这么年轻,怎么会把这些故事纳入你写作的视野呢?
笛安:其实《西决》里面或许家庭成员之间的情感故事多一些,但是在《东霓》里,其实我自己叙事的重心已经改变很多了。《东霓》的视角就是一个很自我的女人,以她的眼光和角度来看待所有事。这之间当然还有《西决》里面已经讲述过的那个家庭,可是因为观察者是东霓,我尽力地想要让那个家庭在这本书里沾染上一些不同的气息。至于人生经历,也不一定需要很多吧。年轻人也是从小在家庭里长大的啊,只要写出自己的感受就可以了。阅历什么的我从来没有考虑过,因为阅历是一样顺其自然的东西啊,要交给时间。
翁小筑:你写作的时候是怎样的一种状态?而生活中的你又是怎样的呢?
笛安:写作的时候就是很辛苦地写啊,不过我的工作量其实不大,我一天最多写4000字,有时候2000多字,但是这一点字数往往需要我耗掉七八个小时甚至更久。很辛苦。所以我不写的时候就尽力放松自己,把自己变成一个很懒、很宅的人。朋友叫我出去吃饭我会开心地去,叫我一起去做运动就算了,呵呵。
翁小筑:有人说,80后的文学创作与传统文学是有断裂的,轻浮,作品缺少内涵,你怎么看待这样的一种评价?
笛安:我代表不了别人发言,我只能代表我自己,至少我自己的创作态度是绝对严肃的。至于其他的东西,交给时间吧,我相信随着时间的推移,作品会慢慢变得厚重起来的。80后的人最大也不过刚刚30岁而已,为什么不能耐心一点呢?