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我让惜春从古典走到现代
记者：你写书的灵感主要来自哪里？
安意如：灵感经常是豁然一现，灵感的出现就像遭遇爱情，一见钟情之后才会充满动力去写，但那之前的空当期就像单身期一样，处于不断的寻找过程。
记者：惜春这个人物怎么带给你灵感？
安意如：人们对惜春印象深刻，并不是因为曹雪芹写了她多少笔墨，而是因为这个女孩很奇怪：一样的金娇玉贵，一样的大观园，却养出了一个冷僻孤傲甚至有些自私到不近人情的女子。惜春在《红楼梦》里初次出场，“形容尚小，身量未足”八个字就打发了，后来的笔墨也不多，等闲于一个丫环婆子。她一心想出家，但是对于为何想出家并没有完整的解释。
一年多前，我读了一些《红楼梦》的相关资料，看到一篇比较短也不引人注目的文章谈到，惜春“小而冷，冷而尼”，这也就罢了，最奇怪的是只说她是贾珍的妹妹、贾敬的女儿，她的母亲一笔都没有交代。大家都知道惜春这个人，但不知道她的细节，这样的人就像一张画上的一个人影，你可以给她着色，本来她是纸面上的人，可以让她凸出来，慢慢活起来，何乐而不为呢？
记者：和你以往的作品相比，《惜春纪》有什么突破？
安意如：构思这本古典和现代结合的小说，是因为在写完四本随笔之后，一下子写现代小说我担心我的读者不能够接受，但是我又确实不想写那些风花雪月的东西，我需要表达现代女性对生活、感情的理解以及做事的态度。惜春这个人物具有古代的气质，同时她身上的时代烙印非常浅，她身上的孤僻、保持自身清净的自我意识跟现代人很像，我可以让她从古典走到现代来。
记者：《惜春纪》被称为你的第一本言情小说。
安意如：其实这本书不是言情小说，跟言情没有关系，只是我没有办法不去把它作为爱情故事来写。这本书的主角是惜春，她是一个世家小姐，生活环境非常之狭窄，除了兄弟姐妹和丫环婆子没有别的，与她的生活相关并且能够影响到她一生的，只有感情，所以必须以爱情为主线。我希望通过这本书，去阐述一个人一开始只是想将出家作为逃避，到有一些心念动摇，到最后终于慢慢获得平静。因为她毕竟只是一个十五六岁的女孩，一定会有青春萌动的心思，当她成为一个成年女性，经历了家破人亡，经历了自身的一些起伏之后，她最终能够看破一切，以“放下”之心去做执著之事。所以这本书只不过是披着言情的外衣。
记者：但改变人物辈分多少让人心生疑惑。
安意如：辈分的改变是这本小说成立的基础，也是大家没看到这本书之前就产诟病的原因。秦可卿死的时候，是红楼梦着墨最浓的一场葬礼，很多人都出场，只有惜春毫无动静，作为侄媳妇的葬礼，亲姑姑不去露个面；父亲贾敬死也跟她密切相关，但一笔都没有提到她。
不管是平民老百姓家，还是公侯世家，这完全都是不可理解的。所以推断惜春的身世有难言之隐，跟秦可卿偷情的不是贾珍，而是贾敬，秦可卿是贾珍的老婆，这样的关系也是扒灰，只是后来可能曹雪芹在删改的时候，把人物的辈分改了。
贾蓉这个人你去细观他在整部书里的作用，并不太大，只是用来引出秦可卿，以及与王熙凤之间暧昧模糊的关系，不是一个至关重要的人物。而且私生女的身世很好地解释了她为何跟宁国府格格不入，贾母把她藏在荣国府里养着，也能理解惜春的种种怪异行为，年纪轻轻就想要出家。这是对惜春身世的大胆揣测和假设。
记者：你希望《惜春纪》能带给读者什么不同的阅读快感？
安意如：作品清新淡雅是我所追求的，让人读得舒服，不会过分缠绵，又不会过分冷峻，有一种温情在里面。好书最终是要让人内心平静的，这是我创作《惜春纪》最初的心理。
我觉得我应该写一部平静的书，过程当中会包含种种血腥、情欲、罪恶，包括一些原罪，但最后获得的都是平静，而且他们的经历各自在时间里得到了印证，各有得到和失去。有的人通过自己的努力，自己的挣扎向上，得到了自己想要的诠释。虽然看起来，惜春的经历是最残酷的，包括很多不公平，但最后她获得的不是一个小女人的乐趣，而是作为一个了悟的人存在，时间、空间对她来讲已经没有概念，把一切“放下”，从空里生出慈悲。
记者：大家都好奇你在推出《陌上花开缓缓归》之后，仅隔一月就迅速推出《惜春纪》。
安意如：《惜春纪》其实是我这两年放的心血最多的一部作品，我去年一年除了旅行，跟朋友见面之外，我没有任何娱乐活动，一直在专心写这本书。我将把这个故事编得越来越生动，当成我的最大乐趣。之前的四本随笔不管是在文学资料上，还是在对一些事物的解读上，对我来说是一种积淀，对《惜春纪》也有一些隐形的帮助。
记者：有没有目标阅读人群？
安意如：我不指望十七八岁的人能够完整地去看待它并一下子就能够理解，我所关注的是像二十五六岁这样有爱情婚姻经历的人，有人生经历，对得与失、人与人之间的矛盾和依恋能够感同身受。
记者：还会不会写红楼梦的其他人物？
安意如：不会，因为写惜春只是一个契机，我并不是要重述经典。
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