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“80后”写作分析
-张扬个性与经验重复
-驰骋想象与呓语虚幻
-“秋意太浓”
杨匡汉
“80后”写作带有明显的特点：
1.对说教、绝对化理念不满意、进而讽刺；
2.对多元文化价值向往；
3.对生存状态坦然表达；
4.对节奏、语感迷恋、喜欢；
5.对个性文字张扬。
“80后”写作存在的问题：首先是生命体验、人生经验匮乏；其次在思想资源上还应从中国传统文化、从四书五经中汲取；此外网上文章有很多垃圾语言，这样下去，汉语语言优势会慢慢丢失。
陈福民
“80后”表达的东西有时超出我们意料之外，但总感觉，他们还“没着陆”，没有与外界、与这个世界有效地沟通、联系。其作品都是以“我”为主要叙述主体。现在有一种观点认为，不会用第三人称“他”写作的，不是好作家。即使作为一种能力训练，自己也不能仅仅作为叙述主体，而应该是叙述对象与叙述主体有所剥离。
“80后”是讲个性化的一代人，但是看过一本合集之后发现，其中的经验基本都是彼此重复，听到的只是一个声音。作为研究者我注意到，这些作品中有一些基本场景、物象，譬如QQ、马爹利、蓝调、圣斗士、碟等等。如果说这就是你们的真实生活，那么由这些构成一部好小说是不够的，还没有有效地打开你们与复杂深邃世界的通道。“低龄化”写作并不必然产生好作品，但也并不必然产生垃圾。以“80后”非常的才气和对生活的敏感，可以写出更好的作品。
徐妍
“80后”虽然多以“新概念”为起始，但也混杂着代际关系。混杂，并非意味着“80后”写作的个性化，而是指“80后”写作常常背叛自己的初衷。即“80后”一方面是现行教育体制下被迫作出的自由选择，另一方面又以不同方式陷入模式化的写作：有冲击力的语言；离奇的情节；小资的情调；冷漠的姿态。
“80后”写作，一开始就不是为了文学，而是为了表达“表达”，对“80后”而言，这是一种无法抑制的欲望。表达，是“80后”写作的本质。他们因表达的欲望而成为另类代言人，这是“80后”写作从文化意义上存在的理由。但是，“80后”对于现代汉语体系中的文学、作家所应承担的却拒绝，这也是令人隐忧的地方。
谭五昌
阅读“80后”作品，最大特点是张扬个性，以“酷”为流行，但是应该警惕这种个性化写作中的虚假成分。譬如幽默，看一两篇有意思，多了便审美疲劳。而且其中的语言模式化，总是“你丫、我丫”，文学语言的艺术性与创造性被抹平。“80后”作者中有的才十五六岁，但作品中显露出的智慧与深刻，过于成熟，有造作成分。作为青春写作，无论如何也应该有天真烂漫的气息，写得那么深沉，我为什么读你，不去读鲁迅、托尔斯泰？所以我认为，“80后”要找准自己的文学定位。
曹文轩
我对他们的写作也有过微辞。主要集中在一点：秋意太重。一个初涉人世的少年，一落笔，就满纸苍凉，很孤独，很颓废，很绝望，很仇恨，一副受了莫大灾难与折磨的样子，仿佛这个世界丢弃了他。话说得太满，不留余地，太尖刻，少宽容。情绪低沉落寞，爱将问题搞大，爱摆破罐子破摔的姿态，爱作出哀怨的神情，甚至爱给人一副充满敌意的形象。我就很怀疑，他们的这番浓重的秋意与敌意，究竟有多大的真实性。是故意做出来的，还是对自己的曲折与不幸太夸张了？是觉得这样一种样子很时尚很迷人，还是觉得沉浸于这样一种感觉很有快意？
少年，是人一生的春季。在这样一个季节里，就当有梦想，有热情，有纯真的情感与向上的思想。过早地就将自己置入秋季甚至是冬季，是有悖自然的。身处少年时代，其实人生的大痛苦还尚未到来，痛苦不是今天的少年才有的。在注意到他们的痛苦时，社会———如果是一个健康、有远见的社会，更应强调的是对痛苦的态度与认识。
路文彬
“80后”作品，大都缺失历史的厚度感，缺少生活经验，所以作品没热度，难以提供现实的启示。文学失去人文关怀，便失去价值、意义。可是很多“80后”作品中，现实悬空、历史悬空，他(她)们会为手机里喂养的小鸡死去而痛哭流涕，却对马路上的车祸无动于衷。他们的文字富有灵性，语言极具“陌生化”效果，譬如“爱她，爱得一败涂地”。他们张扬想象力，但过分之处则变成了呓语、幻觉，缺乏节制；他们往往通过想象的方式与这个世界发生联系，但这却是一种残酷的想象。“秋意过浓”，也许是他们“青春期”内心苦闷、茫然的真实反应，但过于自恋，就是病态。
“80后”的反省
徐超
“80后”这一代人都比较狂妄，被人称为作家、写手，其实很烦，我称自己是文化工作者。现在“90后”已经势不可挡地成长起来了，“80后”就应该有稳重感、成熟感，做出榜样来。“80后”这些人太关注自我，所以写不了史诗性作品，写来写去，老是学校里那点破事儿。写畅销书是进不了文学史的，“80后”里面谁能沉淀下来，谁能从这个格局里背叛出去，谁倒可能成功。
张爱玲说：“出名要趁早”。“80后”的确有人出名挣大钱了，出名是好事，但也不要急功近利，要水到渠成。文学艺术与市场毕竟是两回事。
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