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高速运转的信息时代仿佛给今天的少年一代喷了催熟剂，韩寒写《三重门》时17岁，金今写《再造地狱之门》时16岁，冬阳写《雪球滚太阳》时13岁，蒋方舟写《打开天窗》时只有9岁……1月30日，在北京的一家名为“雕刻时光”的咖啡馆里，小说《正在发育》的作品研讨会上，尽管与会者对这本小说发表的意见几乎截然相反，仍可感觉到面对越来越年轻的“作家”，面对他们的才气、叛逆和调侃，人们已经不像前两年那样大惊小怪，而代之以宽容平和的心态。
来自湖北襄樊的蒋方舟，浓眉大眼，质朴中带有几分腼腆，全无她的作品中那种让大人吃不消的锋芒和刻薄。这个在学校是品学兼优的班长，作品却引起纷纷争议的12岁小女孩，迄今已经发表了小说《打开天窗》和《正在发育》，第三本书即将出版。
成人、孩子观点迥异
北京理工大学教授杨东平：从蒋方舟的书中可以明显感觉到大众文化、网络文化、流行文化对孩子的影响，我读后的感受也很复杂。我个人不喜欢王朔少女版的那种文风，就像不喜欢听女性油嘴滑舌地说相声一样。今天看到蒋方舟的真人，比作品可爱得多！不像书里那么玩世不恭。我认为真正值得研究的，是如何将少年儿童真正的生长和商业化的社会风气保持距离，让孩子保持平常心态和正常的生长环境。
中央党校教授李书磊：蒋方舟用一种让成人感到意外的方式表现了童年的情趣，让人觉得电视时代也有真的童心童年。
网络作家俞白眉：方舟喜欢用幽默和嘲笑的技巧，她的人生观没有那么复杂。《正在发育》不过是她对我们做的一个鬼脸罢了。
北京大学教授张颐武：年轻人对语言的敏感是在网络交流的高速反应中练就的，12岁的蒋方舟用这种高速反应的语言对周围的小世界进行了MTV式的反映，给我们上了一课。
北京大学教授钱理群：《正在发育》为我们这些远离孩子又想为孩子做点事的成人提供了一个了解孩子的机会，我们可能面对的是调侃的一代。坦白地说，这种调侃让我不舒服。但我们能做的，一是理解他们，二是让他们看到更丰富、更广大的世界，让他们自己作出选择。方舟的阅读面可能窄了一点，她现在看到的未必是世界的真相，建议她多读书，更广泛地了解世界。
北大中文系博士生胡旭东：看方舟的书，有一种非常欢愉的阅读快感，她的文字是戏剧性的，让人震撼，让人联想到《樱桃小丸子》，但比《樱桃小丸子》更值得探讨。
文学评论家任不寐：我经常从我8岁的女儿那里领教孩子的语言天赋，所以对《正在发育》中的语言一点不吃惊。书中对性的好奇也不令人吃惊，孩子就是这样看世界的，所谓幽默是大人的感受。方舟说她的第三本书要改变文风，是不是要慢慢变得像成人了？如果“正在发育”变成“正在成人化”，那是很危险的。
青少年研究专家孙云晓：看《正在发育》会发笑，但那种笑是涩的，是哀伤的，真正的童年不应该对这些事感兴趣。她的书未必适合给孩子看，是孩子写给大人看的书，家长、老师都应该读一读。
旅英作家马健：孩子的世界和成人的世界应该是不同的，太早熟了会令人不舒服。
北京八中少儿班程诗萌：我觉得她比较偏，应该真实一些。她写的东西并不代表她自己，不说歪曲吧，至少给人取悦别人的印象。
贵阳苗苗外国语学校张勤勤：书中比胸围那一部分很不真实，根本不是孩子的心理，那个年龄的女孩应该是唯恐自己比别人丰满，而且也不会肆无忌惮地说出口。蒋方舟动不动就拿老师家长开涮，说老爸老妈一个老得泡不动妞一个老得没人泡，太不尊重人了，像一个香港小太妹说的话，哪像个自称作家的大陆中学生？
北京101中学唐罄：12岁的孩子应该爬树、大口吃西瓜，或深或浅地受八股作文的影响，而不是像蒋方舟这样为了写作去写作，在应该盛开、应该怒放的年龄，显得过于苍老了。
会后，记者采访了蒋方舟和她的母亲，网络作家尚爱兰。
记者：你写作的素材从哪儿来？
蒋方舟：从同学那儿。同学们都很信任我，都认为我特别老实，什么话都愿意跟我说。不过现在我的同学每次要跟我说点什么事，都先要求我“你可别写到书里去啊”，我一边点头说“不会的不会的”，一边想下次用在什么地方。所以我觉得我的优点是幽默、搞笑，缺点是虚伪，在同学面前装得一套一套的。
记者：你妈妈给你的影响大吗？
蒋方舟：我是被我妈妈开发出来而不是影响出来的，我很少看我妈的作品，也不太愿意大家把我们联系在一起，那样太委屈我了，长江后浪推前浪嘛。
记者：你怎么评价你的书？
蒋方舟：《打开天窗》是一种幼儿写作，只是记下身边发生的事。写《正在发育》时刚开始接触网络，青春叛逆，口没遮拦，语言刻薄、夸张，喜欢骂人，想尽量往痞子气那儿靠，现在再看也觉得太大胆了。我的第三本书有点像童话、又有点像科幻，是半现实体的小说，会用一种睿智的幽默的语言，让读者绕几个弯子才看得懂。
记者：老师家长都成了你讽刺的对象，你不担心老师看到吗？
蒋方舟：其实我写的就是我观察到的，并不是为了揭露成人世界的虚伪，我没那么深刻。我的一个老师听说我出书了，到家里来要了一本，不知他看了会怎样，恐怕凶多吉少。
早熟是坏事吗？
记者：作为一个12岁的女孩子，你有什么爱好？
蒋方舟：我喜欢看书，看书以兴趣为主，没有什么名著的概念，流行的、时尚的、电影、电视、网络、卡通、武侠、言情、Flash，看得进去就看，没有书就要看有字的东西，不然就闲得发疯，坐公共汽车都要看前面座位上贴的广告。我还喜欢看卡通，蜡笔小新、樱桃小丸子都喜欢。也喜欢看电影，看言情片、周星驰。还喜欢拉小提琴，但拉不好。喜欢滑冰，但摔得很痛。
记者：你觉得自己早熟吗？
蒋方舟：其实早熟是很正常的，大人们没看到的东西多了，同学们说的话、做的事都是大人们想不到的。我从7岁开始看成人书后，就觉得纯粹的儿童书没意思了。与同龄人相比，我看的书、报纸和电视都比他们多，所以我的知识面很广，懂得多。我写东西的时候还像12岁，见识已经达到30岁了。但我和同学没有任何“代沟”，我们的兴趣是一样的，什么秘密都可以说，一起聊天非常开心。
记者：你在小说中给人的印象和你本人太不一样了，哪一个更真实些？
蒋方舟：我觉得我有三重人格，在学校是纯洁天真老实的乖乖女，老师眼里很普通的孩子；在书里非常叛逆，在家里则是乖乖女和叛逆的折中。书里的我更真实吧。
记者：写作影响你的学习吗？
蒋方舟：我的功课一直很好，而且不偏科。可以说我天生就是写作的材料，寒暑假每天写2500字，平时每天睡觉前写500字。我写作就是为了出书，让广大读者看，我会不停地写下去写到死为止，还想拼命读书，读完初中读高中，考最好的大学，读研究生、读博士，我不会离开学校专职写作的。
记者：你为什么在方舟7岁的时候就给她看成人读物呢？
尚爱兰：我认为孩子从识字到阅读成人读物的过程越短暂越好，因为儿童读物都是经过修饰，可以说都是欺骗孩子的，既然他们总有一天要看到世界的真相，就没有必要欺骗他们。我从不给她开书单，不强制她读什么书，而且不限制她看什么电视、上什么网站。
记者：方舟一动笔就是奔着写“书”去的？
尚爱兰：按语文教学大纲的要求，一个孩子到高中毕业时，作文和各类练笔的字数加起来至少10万字，但很多人一出学校就把写作视为终于摆脱的噩梦，可见那些练了10年的作文，根本就不是文章！我们太轻视孩子的智力了！我认为真正的创造性的培养，是让孩子独立地干一件正经事，告诉他成功的目标，对他说成功的好处，提供条件，帮助他成功，肯定他的成功。我之所以要方舟写书，就是不让她的写作才能耗费在那种带模式和套路的仿真作文上。 (杨咏梅)
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